Фумиани Джованни Антонио (Giovanni Antonio Fumiani), Художник

Жизнь и мученичество святого Панталеона, яркие эпизоды которого наполняют посвященную ему часовню, получили дальнейшее развитие в необычном потолке церкви. Она была написана Джованни Антонио Фумиани между 1684 и 1706 годами.

Это не фреска, как это часто бывает со сводами и большими поверхностями, а обширная картина на холсте, точнее около шестидесяти соединенных между собой полотен, которые покрывают 443 квадратных метра потолка. .

Суд справа является первым в повествовании: здесь Галерий Максимиан, одетый в пурпур, поднимает правую руку, держа свиток, с помощью которого он выносит смертный приговор Панталеону.

Приговор, второй эпизод, происходит на меньшей стороне потолка по направлению к пресвитерию: Панталеоне узнает приговор наверху ступенек и готовится к пыткам, уповая на Бога, на которого он уверенно поднимает свой взор.

О пытках, третьем эпизоде, рассказывается на длинной стороне, противоположной стороне императорской резиденции: Панталеоне находится в руках мучителей, которые любыми способами пытаются лишить его жизни.

Мученичество — четвертый эпизод, повествуемый на короткой стороне напротив пресвитерия: готовится пришествие Панталеона к лику святых и, пока он готовится к высшему испытанию, к нему с небес приходит божественный посланник и ясно показывает ему венец славы. и пальма мученичества.

Слава: в точке максимальной яркости Господь Иисус с широко раскрытыми объятиями приветствует Панталеоне в своей славе.

Свод пресвитерия украшает монументальная роспись (холст, масло) «Триумф Евхаристии (Trionfo dell’Eucarestia)», выполненная Джованни Антонио Фумиани в самом конце XVII века.

На картине Джованни Антонио Фумиани «Христос в доме Марфы и Марии (Cristo in casa Marta e Maria)», расположенной на задней стене, подготовка к роскошному пиру, для которого приносится в жертву агнец, не лишена евхаристических отсылок.

Фигуры двух сестер занимают видное место, причем Мария изображена более заметной, в отличие от Марфы, которая поглощена слушанием слова Господа, указывающего на нее правой рукой.

Марфа здесь возвеличена как пример созерцательной жизни. Это хорошо сочетается с четырьмя большими женскими фигурами в парусах, которые понимаются как аллегории созерцательных добродетелей:

Молитва, с одной поднятой рукой и другой, держащей сердце; Кротость; Мир; и Обращение, с чудовищем под ногами и полузакрытыми глазами, обращенными к чаше.

Средняя часовня правой стороны больше размером остальных, носит название «Часовня Сан-Панталон (Cappella di San Pantaleone)». На внешних парусах фрески с изображением апостолов Матфея и Симеона.

В малом куполе, сверху: фреска «Святой Пантелеймон во славе (San Pantalone in gloria)» внутри по периметру купола в овалах несколько аллегорий, справа в люнете «Святой Пантелеймон и Святая Юлиана (San Pantaleone visita S.Giuliana)» все работы Фумиани (XVII век).

правая стена нефа, верхний декор: второй люнет :

Визит императора Оттона III в церковь в 1001 году в сопровождении дожа Пьетро Орсеоло II  / La visita dell'imperatore Ottone III alla chiesa nell'anno 1001 accompagnato dal Doge Pietro Orseolo II (1705-10), работа Дж. Фумиани ;