Виварини Алвизе (Vivarini Alvise), Художник
Альвизе или Луиджи Виварини (1442/1453–1503/1505) был итальянским художником, ведущим венецианским художником до Джованни Беллини . Как и Беллини, он был частью династии художников.
Его отцом был Антонио Виварини , а его дядей, у которого он, возможно, обучался, был Бартоломео Виварини . Другим дядей, по материнской линии, был художник, известный как Джованни д'Алеманья , который работал со своим шурином Антонио. Альвизе, возможно, обучал Якопо де' Барбари .
Виварини Алвизе достижения
Работы Виварини демонстрируют прогресс по сравнению с работами его предшественников, и некоторые из них являются произведениями высокого уровня; одна из лучших была выполнена для Скуолы ди Сан-Джироламо в Венеции, изображая святого, ласкающего своего льва, и нескольких монахов, убегающих в ужасе. Архитектура и перспектива в этой работе превосходны.
Во многих церквях Венеции есть примеры. Другие работы Виварини находятся в Тревизо , Милане и Национальной галерее в Лондоне . Он написал несколько замечательных портретов.
- 1481 г. Мадонна с младенцем (Церковь Сан Джованни-ин-Брагора, Италия / Венеция )
Виварини Алвизе 1481 г.Церковь Сан Джованни-ин-Брагора 14(Италия / Венеция)Мадонна с младенцем (Madonna col bambino). Картина датируется 1481 годом, дата указана на раме.
Время создания картины соответствует её стилю, в котором чувствуется сильное фламандское влияние, в частности, влияние Антонелло да Мессины.
Особого внимания заслуживает объёмная стилизация и тщательная детализация пейзажа, открывающегося через два больших окна, чья воздушная перспектива достигается благодаря умелому использованию света.
Сюжет картины – классический для Виварини: Дева Мария, погружённая в размышления о жертвенной участи, ожидающей её сына, на которую намекает его сон.
- 1494 г. Христос Блогословенный (Церковь Сан Джованни-ин-Брагора, Италия / Венеция )
Виварини Алвизе 1494 г.Церковь Сан Джованни-ин-Брагора 12(Италия / Венеция)Христос Блогословенный (Cristo Benedicente). Панель датируется 1494 годом.
Первоначально она находилась в часовне Сан-Джованни-Элемосинарио, а затем была перенесена на нынешнее место, на левую стену нефа.
Здесь, как и в современных работах Беллини, заметно фламандское влияние, выраженное в живописи Антонелло да Мессины, в виртуозном использовании масляной техники и колорита.
Возможно, эта иконография пользовалась определённым успехом в частных кругах, прежде всего благодаря мощному эмоциональному воздействию взгляда.
В любом случае, это очень древняя иконография, уходящая корнями в византийский мир. Работа балансирует между жёсткой, иератической и статичной природой фигуры, подчёркивающей её сакральность, и натурализмом бокового освещения, которое подчёркивает объём одежд и пластичность фигуры.
Контраст между этими двумя аспектами очевиден в тёмном фоне за фигурой, который снижает чёткость объёма и перспективы.
- 1497-98 г. Воскрешение (Церковь Сан Джованни-ин-Брагора, Италия / Венеция )
Виварини Алвизе 1497-98 г.Церковь Сан Джованни-ин-Брагора 08(Италия / Венеция)правая сторонаВоскрешение 1497-98
Темпера на панно
Сан Джованни ин Брагора, Венеция.Моделирование Альвизе человеческого тела отражает влияние Антонелло да Мессина и представляет собой прогресс по сравнению с работами других членов его семьи.
Здесь фигура воскресшего Христа напрямую имитирует Святого Себастьяна Антонелло, когда-то находившегося в венецианской церкви Сан-Джулиано.
Заимствования Альвизе были позднее адаптированы другими художниками, работавшими на венецианских территориях, такими как Чима да Конельяно.
Воскресший Христос, шедевр венецианской живописи конца пятнадцатого века, представляет собой значительную работу зрелости Альвизе Виварини, обновленную на волне классицизма, принесенного в Венецию Перуджино, действовавшим во Дворце дожей в 1494-1496 годах.
Крупные фигуры — монументальная фигура Христа выполнена в классическом стиле, фигуры солдат динамично выразительны — втиснуты в ограниченное пространство, что подчеркивает драматический эффект композиции, в которой пейзаж «намеренно сдержан очень низко», становится маргинальным элементом в пространстве, полностью доминируемом торжествующим Христом.
Кроме того, не следует забывать, что некоторые характеристики работы, считающиеся исключительно новаторскими, прежде всего мягкость знака, которой нет в других поздних картинах Альвисе, во многом определяются ее плохой сохранностью.
