Виварини Бартоломео (Vivarini Bartolomeo), Художник
Бартоломео Виварини ( Венеция , ок. 1430 — после 1491 ) — итальянский живописец .Он начал работать со своим старшим братом Антонио Виварини примерно в 1450-х годах. Ведутся споры о том, последовал ли он за своим братом и зятем Джованни д'Алеманьей в Падую во время работы над капеллой Оветари , где он мог бы познакомиться с Андреа Мантенья , искусством которого он глубоко впечатлился.
На протяжении своей живописной карьеры, длившейся более сорока лет и активной прежде всего в Венеции и ее владениях , он всегда оставался связан со стилем Андреа Мантеньи и Скварчонески , характеризующимся четкими и скульптурными фигурами, детально проработанными анатомическими деталями с резкими контурами, величественными анатомическими формами и интенсивными, полупрозрачными цветами, то есть противоположностью современным атмосферным и тональным исследованиям Джованни Беллини.
Один из самых ярких примеров его экстремального стиля можно увидеть в полиптихе Торре Болдоне , также называемом триптихом Сан-Мартино, датированном 1491 годом и хранящемся в Академии Каррара в Бергамо .
Виварини Бартоломео достижения
Величественный полиптих, состоящий из двенадцати частей, заказанный папой Николаем V для алтаря церкви Чертозы в Болонье , датируется 1450 годом. Он датирован и подписан обоими братьями в надписи на раме под ступенькой трона Девы Марии. Критики считают, что фигуры по-прежнему связаны с традицией интернациональной готики и выполнены рукой Антонио, в то время как введение формальных и пространственных нововведений эпохи Возрождения принадлежит Бартоломео.
Первая известная работа, подписанная Бартоломео самостоятельно, — это « Святой Джованни да Капестрано» , на которой написано: OPUS BARTHOLOMEI. VIVARINI. DE MVRANO. 1459 , написана для Гальяно Атерно , ныне находится в Лувре .
На ней изображен святой-францисканец и фактически, большинство работ из мастерской Виварини на Мурано были заказаны орденом францисканцев-обсервантов . Францисканские заказы поступали не только из лагуны, как, например, два триптиха для Санта-Мария Глориоза деи Фрари , но и со всего Адриатического моря, как, например, полиптих Сан-Бернардино для монастыря Сант-Эуфемия на острове Арбе или полиптих Морано-Калабро . Его присутствие также подтверждается в Капуе картиной « Ecce Homo» , частью полиптиха, который позже был расчленен и хранится в музее Кампании .
« Беседа в церкви» , написанная для обсервантского монастыря в Бари в 1465 году и хранящаяся в галерее Каподимонте , считается первым алтарем с единым полем венецианского Возрождения, без разделения на отсеки, характерного для полиптихов.
«Беседа в церкви Чертозы в Падуе» , ныне находящейся в Луссингранде , изображена в открытом пейзаже, в то время как персонажи «Беседы в церкви Святого Николая в Бари» заключены в закрытый сад . В 1474 году он подписал только триптих Сан-Марко в Угловой часовне Санта-Мария-Глориоза-дей-Фрари ; вкус Мантеньи очевиден в изображении деталей ренессансного трона и фруктовых гирлянд.
- ок. 1474 г. Триптих Милосердия (Церковь Санта-Мария Формоза, Италия / Венеция )
Виварини Бартоломео ок. 1474 г.Церковь Санта-Мария Формоза 10(Италия / Венеция)ДАТА: 1473-74
МЕСТОПОЛОЖЕНИЕ: первая часовня справа (на карте № 10)
ТЕХНИКА: темпера на панели
Работа была заказана Виварини приходским священником Веттором Розати. На центральной панели изображена Богоматерь Милосердия , на левой — встреча Иоахима и Анны, а на правой — рождение Богоматери .
Это, по всей видимости, один из величайших шедевров муранского мастера Бартоломео Виварини. Подписанный и датированный 1473 годом, триптих, написанный на деревянной панели яичной темперой, ясно демонстрирует влияние Мантеньи, второй по значимости мастерской Венеции в XV веке. В отличие от тонализма Беллини, Виварини создает произведение с помощью почти скульптурных фигур, подчеркнутых яркими, полупрозрачными красками.
- 1478 г. Мадонна с младенцем между святыми Иоанном Крестителем и Андреем. (Церковь Сан Джованни-ин-Брагора, Италия / Венеция )
Виварини Бартоломео 1478 г.Церковь Сан Джованни-ин-Брагора 04(Италия / Венеция)Правый нефНачинаем справа, где видим часовню, посвященную святому Иоанну Милостыню (1481). В алтаре хранятся драгоценные мощи святого (здесь с 1249 года).
На стенах правого нефа мы быстро находим несколько шедевров венецианского искусства XV века.
Начинаем с триптиха «Святой Андрей между святыми Мартином и Иеронимом» работы Бартоломео Виварини (изображение выше).Триптих подписан и датирован 1478 годом. Работа все еще демонстрирует консервативные черты, типичные для искусства Бартоломео Виварини в то время, когда венецианская живопись находилась под влиянием новаторских идей Антонелло да Мессины и Джованни Беллини.
Таким образом, традиционализм. Это наиболее очевидная характеристика одного из самых авторитетных представителей муранской мастерской, работавшего в Венеции до середины XVI века.
Формат триптиха сам по себе устарел, поскольку напоминает готические композиции, а кроме того, фигуры характеризуются всё ещё средневековой линией и эмалированными красками (что сильно напоминает знаменитое муранское стекло).
Фигуры не спонтанны, а остаются абстрактно изолированными на золотом фоне : драгоценные, да, но к этому времени уже устаревшие. Мы находимся в разгаре Ренессанса, и архитектурные или пейзажные фоны широко распространены.
