Венеция 2025.04.29-11 – Базилика Санти-Джованни-э-Паоло левый неф

Начнем с памятного захоронения адмирала Джироламо Канала (Monumento dell'ammiraglio Girolamo Canal) – 1535 года. По сравнению с остальными это довольно скромное сооружение и его автор обозначен как «Венецианская школа».

Это классическое изображение саркофага с лежащим на нем телом. Установлено на стене Базилики Санти-Джованни-э-Паоло на средней высоте, т.е. так, что под ним располагается еще и другой памятник.

А именно памятник Жану-Габриэлю дю Шастелеру (Johann Gabriel Chasteler de Courcelles), 1825 год. Австрийскому генералу невесть как оказавшемуся в итальянском пантеоне. Это небольшой бюст на высоком пьедестале.

Следующее массивное сооружение – алтарь Верде де ла Скала, работы Гульельмо деи Гриджи (Guglielmo dei Grigi detto Bergamasco, 1480 – 1551 гг.).

Алтарь был создан в 1524 году, для церкви Санта-Мария-деи-Серви расположенной в районе Канареджио, позже, уже во время Наполеона, разрушенной. Алтарь же был перенесен в Базилику Санти-Джованни-э-Паоло.

Самое ценное здесь размещенный в центре барельеф Успения Богородицы и ростовая статуя святого Джироламо, работы Алессандро Виттории 1576 года.

Далее на уровне пола установлен памятник патриотам времен Рисорджименто братьям Бандьера и Доменико Моро.

Их останки были перенесены в Базилику Санти-Джованни-э-Паоло в 1867 году из собора Козенцы.

В этом городе они были расстреляны вместе с шестью другими соратниками в 1844 году.

Это монумент из светлого камня, простой формы, напоминающей плиту, устанавливаемую на могиле.

Единственное его украшение рельефная фигура ангелочка. Установлен в 1890 году.

Автор Аугусто Бенвенути (Augusto Benvenuti, 1839 – 1899 гг.), он же создатель памятника Гарибальди на площади его имени в Венеции.

Следующим идет конный памятник генералу Орацио Бальони († 1617).

В стиле барокко работы неизвестного художника XVII века, установленный на средней высоте.

Герой родом из Перуджи возглавлял сухопутные силы Венецианской республики и пал в бою.

Видимо сражался хорошо, раз удостоился памятника в таком месте как Базилика Санти-Джованни-э-Паоло.

Он изображен верхом на коне в момент атаки на врага.

Основанием и фоном статуи служит красивый постамент с колоннами, гербом и надписью на лицевой стороне.

Высота группы с постаментом составляет более двух метров.

Далее переходим к алтарю эпохи Возрождения. Его украшает полотно XVII века работы художника Карло Лота (Carlo Lotti, 1632 – 1698 гг.) «Мученичество святого Петра Веронского».

Это точная копия шедевра Тициана, погибшего в пожаре 1867 года и наиболее часто копируемый его алтарный образ. 

Оригинал был заказан художнику в 1526 году Scuola di San Pietro Martire, малым братством (scuola piccola), связанным с Базиликой Санти-Джованни-э-Паоло.

В этой картине Тициан сделал еще один шаг вперед в своем творчестве и революционировании традиционного алтарного образа.

Он добавил жанру драмы, поместив действие в монументальный пейзаж.

Огромные деревья, перекликаясь с жестами и фигурой героя, расступаются, уступая место небесной славе с ангелами, несущими пальмовую ветвь мученичества умирающему святому, который начинает писать свои последние слова на земле собственной кровью.

Считается, что копия Лота, созданная в конце XVII века, вполне передает дух и является ценным свидетельством утраченного шедевра Тициана.

Далее на средней высоте видим памятник 69-му дожу Венеции Николо Марчелло (Nicolò Marcello, 1399 – 1474 гг., дож 1473 – 1474 гг.).

Историки описывают Марчелло как крайне благочестивого человека при жизни, а в своем завещании он большую часть своего состояния отписал на благотворительные цели.

Как дож он проводил расчетливую экономическую политику и запомнился как реорганизатор государственных финансов Венеции. При нем появляются новые серебряные монеты, так и названные «Марчелло».

Памятник был создан Пьетро и Туллио Ломбардо между 1481 и 1485 годами. Авторство подтверждается на основе аналогий с памятником Пьетро Мочениго. А вот датировка является предметом споров.

Тело дожа было похоронено в церкви Сант-Андреа делла Чертоза, а вот памятник в Базилике Санти-Джованни-э-Паоло был установлен позднее, считается что после мавзолея его преемника Пьетро Мочениго.

Памятник представляет собой более компактный вариант триумфальной арки, которую скульпторы впервые использовали при создании вышеупомянутого памятника.

Он меньше масштабом и включает всего четыре фигуры в дополнение к лежащей фигуре дожа. Центральная часть гробницы выдвинута вперед, что подчеркивает общий образ, саркофаг и рельеф люнета.

В люнете изображена восседающая на троне Дева Мария, святой Марк, представляющий дожа, и святой Теодоро. Четыре статуи по сторонам символизируют кардинальные добродетели, пятая наверху — Вечный Отец.

В композиции также прослеживается явное влияние римских триумфальных арок: свободные и выступающие колонны, выступающий антаблемент над капителями и круглые арки над сводом, как на Арке Августа в Римини.

Рядом памятник дожу Томмазо Мочениго (Tommaso Mocenigo, 1343 – 1423 гг., дож 1414 – 1423 гг.).

Член семьи, которая веками строила свое состояние на морской торговле, был дожем, склонным к миру, убежденным, что естественное призвание Венеции — это морская торговля.

Автор памятника Пьетро ди Никколо Ламберти (LAMBERTI Piero di Niccolò, 1393 – 1435 гг.), год создания 1423 -й.

Эта работа создана в переходный период между искусством готики и Ренессанса, сочетающий в себе венецианские и флорентийские элементы и формы.

Специалисты отмечают явное влияние стиля Донателло.

Скульпторы переняли пышный стиль, характерный для современной венецианской эстетики, что видно по фантастической, украшенной растительным орнаментом двухъярусной готической раме.

Присутствует необычайно сложный балдахин, который раздвигают два ангела, чтобы открыть лежащую фигуру дожа. Композиция увенчана фигурой Справедливости.

Далее по левой стене Базилики Санти-Джованни-э-Паоло вновь конный монумент из позолоченного дерева.

Это памятник генералу Помпео Джустиниани (Pompeo Giustiniani, 1569 – 1616 гг.).

Генуэзец по рождению он служил сначала Испании, а с 1613 года Венеции и получил прозвище «железная рука».

Так как имел протез правой руки, которую он потерял во время осады Остенде. Погиб в бою при осаде Градиске.

Деревянный конный монумент создан Франческо Териллио да Фельтре (TERILLI, Francesco, активен 1610 – 1630 гг.) в 1616-17 годах по просьбе венецианского сената.

Сама фигура довольно проста нет ни динамики ни чего-то запоминающегося.

Зато прекрасно выполнен пьедестал и фоновое оформление.

Следующим смотрим сразу три художественных произведения.

Сверху, на средней высоте памятник сенатору Джамбаттиста Бонцио (Giambattista Bonzio,† 1508 г. ), кто такой и почему здесь информация не найдена.

Зато сам памятник впечатляет – это сложная полихромная композиция из камня.

К сожалению, описания не нашел, информация только от меня.

Усопший лежит на саркофаге в верхней части композиции под полукруглой аркой, ниже четыре женские фигуры в разных позах и жизненных ситуациях.

Есть еще ангелочки и античные колонны.

Автор памятника Джованни Мария Падовано (Giovanni Maria Mosca, до 1507—1574 гг.), скульптор, работавший в Падуе, Венеции и затем в Польше.

Его работы есть в соборе Краковского Вавеля.

Ниже памятника сенатору, от уровня пола Базилики Санти-Джованни-э-Паоло два памятника поскромнее.

Они датируются разными периодами времени, но позже были объединены в некую общую композицию.

Здесь покоятся Alvise Trevisan (1528) литератор и дож Michele Steno (1413).

Первый завещал монастырю свою богатую библиотеку, а второй был вполне приличным дожем.

Микеле Стено (1331 – 1413 гг, дож с 1400 года) был 63-м дожем Венеции.

При нем республика успешно конфликтовала с Генуей и были присоединены Верона и Падуя.

Но в начале XV века в Венеции видимо не было своего Пьетро Ломбардо и памятник вышел скромным. Из этих двух памятник литератору выглядит получше.

Автором обоих памятников на табличке в самой базилике указано «scuola veneto», а в википедии также упоминается скульптор начала XVI века Бартоломео Бергамаско.

Над двумя арками слева и справа установлены две статуи - Святого Петра Мученика и Фомы Аквинского. Первая приписывается Антонио Ломбардо, а вторая скульртору Пьетро Паоло Стелла (Pietro Paolo Stella), о котором известно не много.

Перед дверью в ризницу Базилики Санти-Джованни-э-Паоло на средней высоте установлен Памятник 66-му Венецианскому дожу Паскуале Малипьеро (Pasquale Malipiero, 1392 – 1462 гг., дож с 1457 года).

Считается довольно слабым правителем, особенно на фоне его великого предшественника Франческо Фоскари, стоявшего во главе республики 34 года.

Он сильно зависел от членов выдвинувшей его партии противников наследия Фоскари.

Памятник считается первой работой Пьетро Ломбардо, после начала его работы в Венеции.

Строительство, возможно, началось вскоре после смерти дожа (1462), но было завершено несколько позже.

В композиции сочетаются готические и классические элементы: общая структура с пилястрами, антаблементом и люнетом напоминает флорентийские памятники XV века.

В то время как балдахин, консоли и обилие декоративных элементов характерны для погребальных памятников XIV века Венеции.

В люнете находится Пьета. Три статуи символизируют Справедливость, Изобилие и Мир. В круглых медальонах: гербы и лев Святого Марка. Два грифона, крылатый панцирь, богато украшенные консоли и каждая деталь демонстрируют общее совершенство и элегантность произведения.

Портал ризницы Базилики Санти-Джованни-э-Паоло, увенчан погребальным памятником, воздвигнутым по просьбе и в честь художника Якопо Пальмы Младшего.

Он в 1620 году получил разрешение от отцов-доминиканцев разместить три бюста - Тициана, Пальмы Старшего и свой собственный над дверью ризницы, а свою собственную гробницу — на полу.

В следующем году Собор одобрил предложение добавить к композиции большое полотно, также работы Пальмы Младшего.

И в самом конце левой стены Базилики Санти-Джованни-э-Паоло размещены три панно с изображениями Святых Доменико, Августина и Лоренцо работы Бартоломео Виварини (1473).

В центре, благословляя в своем величественном достоинстве, сидит святой Августин, возвышающийся над другими благодаря двум ступеням. Монументальность образа подчеркивается искусной росписью мантии, широкой у основания, а острые складки плаща соответствуют мрачному выражению лица.

На двух боковых панелях изображены фигуры святых Доминика и Лоренцо, также отмеченные упрощением, которое Бартоломео привнес в свою живопись.

Это все что удалось сохранить от полиптиха с девятью отделениями и тремя уровнями, посвященного Святому Августину.

Смысл этой иконографической темы предельно ясен: Августин был одним из епископов, наиболее яростно защищавших Церковь во всех своих трудах и, прежде всего, всем сердцем и душой.

Небольшое помещение, стены которого полностью украшены картинами, созданными в период с конца XV до начала XVII века. Тематика возвеличивание Доминиканского ордена.

Наиболее важными являются «Христос, несущий крест» Альвизе Виварини, большое полотно Леандро Бассано «Гороний III, одобряющий устав святого Доминика», «Воскресение» Пальмы Младшего (1620) и «Сон дожа Якопо Тиеполо и дарение земли для базилики» Андреа Вичентино (1606).

В центре алтарь с картиной «Распятие, которому поклоняются святые доминиканцы» работы Пальмы Младшего. Потолок украшен картиной «Дева Мария провожает на землю двух основателей, Доминика и Франциска», работа Марко Вечеллио.