Венеция 2025.04.29-6 – в зале Большого совета Дворца Дожей

Зал Большого Совета (Sala del Maggior Consiglio), куда ведут две двери по правой стороне зала Льяго, это самая большая и величественная комната Дворца Дожей, ее длина 53 метра и ширина 25 метров, и это одно из крупнейших дворцовых помещений в Европе.

Здесь проводились собрания самой важной судебной инстанции венецианского государства – Большого совета. Это Старейший орган управления, в него входили все венецианские патриции. Но вот кто такие эти «все», определить не просто, особенно в разные периоды времени. Известно, что число его членов превышало две тысячи.

Большой совет имел право контролировать все другие магистратуры и государственные учреждения. И самое главное совет проводил процедуру выборов дожа и утверждал его.

Большой совет собирался каждое воскресенье, место дожа было в центре на трибуне, а члены совета занимали места, расположенные по длине помещения двойными рядами, спиной друг к другу.

В результате ремонта в XIV веке, Зал Большого совета был украшен фреской Гуариенто, остатки которой мы видели, и произведениями самых известных художников своего времени.

В декабре 1577 года в соседнем зале Избрания вспыхнул пожар, который перекинулся на зал Большого совета и уничтожил обстановку обоих залов. Поэтому сегодня в Зале Большого совета произведения искусства более поздних эпох. Зато ими увешаны все стены от пола до потолка. Ну а сам потолок – отдельное произведение искусства.

Среди мастеров, участвующих в оформлении Зала Большого совета – Паоло Веронезе, Якопо и Доменико Тинторетто, Пальма Младший, Франческо и Леандро Бассано, Антонио Вассилакки, Джованни Баттиста Дзелотти и другие.

Тематика картин - эпизоды венецианской истории с особым упором на отношения с папством и Европой, на потолке - деяния доблестных граждан и добродетели, а центральное пространство отведено для прославления Республики.

Для удобства посетителей в зале установлено несколько стоек со схемами расположения полотен и указателями с названием и автором.

Вдоль стен расположено множество удобных сидений для усталых туристов. Дополнительное удобство для рассматривания потолочных картин предоставляют специальные стулья с сильно откидывающимися спинками и зеркала.

По всему периметру Зала Большого Совета, под самым потолком размещена галерея портретов первых семидесяти шести дожей Венеции, правивших с 804 по 1556 год. Остальные портреты в соседнем зале Избрания.

Это воображаемые изображения, они были заказаны Якопо Тинторетто, но в основном выполнены его сыном Доменико Робусти. Те, что были созданы отцом до 1577 года, были уничтожены в результате пожара.

Каждый дож держит свиток с описанием самых значительных деяний его правления. При этом один портрет отсутствует, вместо него черный силуэт. Этот дож был в свое время казнен и вычеркнут из памяти за попытку государственного переворота.

Начинать описание Зала Большого совета можно откуда угодно, я для порядка начну с восточной стены, где входы из Льяго. Здесь размещена единственная, но самая заметная картина, долгое время бывшая самой большой в мире.

Это полотно «Рай (Il Paradiso)», размером 22х9 метров, созданное Якопо Тинторетто и его мастерской между 1588 и 1592 годами на том самом месте, где располагалась фреска Гуариенто.

Изначально Паоло Веронезе и Франческо Бассано были выбраны на конкурсной основе для её замены, но Веронезе умер до начала работы, и заказ был передан Тинторетто. Мастер представил два варианта эскизов, но оба не были похожи на окончательное полотно.

Главные фигуры на завершенном полотне Иисус Христос и Мария олицетворяющие рай, что соответствовало оригинальной работе Гуариенто.

Из центра сцены открывается путь света, позволяя душам Праведных вознестись с помощью ангелов, а Божьей Благодати нисходить на Дожа. В центре этого пути – сияющая фигура Архангела в развевающихся одеждах.

Многочисленные ангелы и святые служат напоминанием участникам совета о необходимости быть ответственными и нравственными, поскольку иначе будут последствия (типа Страшный суд). Всего в композиции примерно 500 детально прорисованных фигур.

Огромный размер шедевра требовал напряжённого физического труда, но ко времени завершения работы Тинторетто был уже сильно в возрасте. Он успел создать основной план картины, но не мог завершить её полностью.

Ему уже просто не хватало сил подниматься и спускаться по лесам и наносить последние штрихи на холст, поэтому он передал эту задачу своему сыну Доменико.

На противоположной, западной стене Зала Большого Совета на уровне окон размещены три больших полотна.

Слева «Коронация Балдуина Фландрского как императора Востока (Incoronazione di Baldovino di Flandria a imperatore d’Oriente)» Антонио Вассилакки. Кисти этого мастера принадлежат также две небольшие картины с изображением аллегорических фигур, размещенные над окнами.

В центре, между окнами «Возвращение дожа Андреа Контарини в Венецию после победы венецианцев над генуэзцами при Кьодже (Il ritorno del Doge Andrea Contarini a Venezia dopo la vittoria dei veneziani sui genovesi a Chioggia)», кисти Веронезе 1588-1595 гг.

Справа «Дож Себастьяно Дзиани в римской церкви Святого Иоанна Латеранского получает дары от Папы Александра III (Il Doge Sebastiano Ziani nella chiesa romana di S.Giovanni in Laterano riceve doni dal papa Alessandro III)» 1610 г., автор Джулио дель Моро (Glullo Dal Moro, 1555 – 1618 гг.).

У западной стены Зала Большого Совета также можно полюбоваться оригиналами трех скульптур XV века, выполненных Антонио Риццо.

Это мраморные фигуры прародителей Адама, Евы и Воина (также его называют Марсом или Щитоносцем) в полный рост, впечатляющие образцы венецианского искусства эпохи Возрождения.

Совсем недавно (в 2019 году) была завершена их реставрация с использованием передовых технологий под руководством специального научного комитета.

В нишах двора Дворца дожей, для которых они были созданы и находились на протяжении веков, ныне стоят их бронзовые копии.

Антонио Риццо, напомню, главный скульптор арки Фоскари и лестницы гигантов Дворца Дожей, создал гробницу дожа Никколо Трона в базилике Фрари и был членом Скуолы Гранде ди Сан-Марко для которой создал лестницу и кафедру, а для церкви три алтаря.

Расположение у западной стены не постоянное их место. Просматривая интернет в поисках информации я видел их фото на фоне шедевра Тинторетто, а до реставрации и во время ее проведения скульптуры находились в зале Льяго.

На южной стене Зала Большого Совета Дворца Дожей размещены шесть больших полотен в промежутках между окнами. Рассмотрим их по порядку слева на право.

«Дож Энрико Дандоло и капитаны крестоносцев приносят клятву верности в соборе Святого Марка (Il doge Enrico Dandolo e i capitani Crociati giurano fedelta nella Basilica di S.Marco)» 1619-1620 гг.

Картина расположена между стеной и первым окном, она написана дуэтом авторов Карло Сарачени (Carlo Saraceni, 1579-1620 гг.) и Жаном Леклерком (Jean Leclerc 1587-1633 гг.).

«Крестоносцы завоевывают Зару (I Crociati conquistano Zara)» и следующая за ней «Алессио младший просит дожа Энрико Дандоло о помощи (Il giovane Alessio chiede aiuto al doge Enrico Dandolo)» принадлежат кисти Андреа Вичентино (Andrea Michiell detto Vicentino, 1542-1617 гг.).

Далее «Армия крестоносцев атакует Константинополь (L’esercito crociato assale Costantinopoli)» 1587 г. кисти Якопо Пальмы Младшего. И «Сдача Константинополя (La resa di Costantinopoli)» 1598-1605 гг. кисти Доменико Робусти.

И последняя большая в ряду «Дож Дандоло и князья-крестоносцы Константинополя избирают Балдуина Фландрского императором Востока (Baldovino di Flandra e eletto imperatore d’Orienta dal doge Dandolo e dai principl Crociati a Costantinopoli)» также работа Андреа Вичентино.

Дополнительно стену украшают пять картин небольшого формата непосредственно над окнами. На четырех из них изображены фигуры аллегорий, две (над первым и четвертым окнами) принадлежат кисти Марко Вечелио, две другие (над третьим и пятым) Антонио Вассилакки.

А вот пятую, расположенную над вторым, самым большим окном можно выделить отдельно. Это «Сдача Зары (La resa di Zara)» 1598-1605 гг. кисти Доменико Робусти. Зарой во времена Венеции назывался хорватский город Задар.

На северной стене Зала Большого Совета Дворца Дожей размещены семь больших полотен в промежутках между окнами и дверьми. И четыре картины поменьше над дверьми и окнами. Все перечислять не буду, отмечу некоторые, значимые.

Первая по порядку из больших - «Папа Александр III и дож Дзиани отправляют молодого Оттона к Барбароссе с предложением мира (Il papa Alessandro III e il doge Ziani mandano il giovane Ottone al Barbarossa per proporre la pace)» 1587 г. написана Пальмой Младшим.

Третья и самая большая - «Битва при Сальворе (Battaglia di Salvore)» кисти Доменико Робусти. Через одну от нее «Послы дожа Дзиани тщетно просят Барбароссу о мире с папой Александром III (Gli ambasciatori del doge Ziani chiedono invano la pace al Barbarossa per il papa Alessandro III)» 1590-1592 гг. написал знаменитый Тинторетто.

Из маленьких отмечу картину над правым большим окном. Это «Папа Александр III дарит благословенную свечу дожу Дзиани (Il papa Alessandro III offre al doge Ziani il cero benedetto)», 1605 г. кисти Леандро Бассано.

Остальные картины написаны хорошими венецианскими (иначе бы они не находились в Зале Большого Совета Дворца Дожей) художниками конца XVI века.

На потолке Зала Большого Совета Дворца Дожей Венеции размещено тридцать пять картин в массивных позолоченных рамах. Смотреть на них будем стоя спиной к лагуне.

В центре большое прямоугольное полотно, справа и слева от него по длине зала два больших овальных. Эта центральная линия окружена картинами поменьше самой разнообразной формы. Они образуют линии вдоль стен и поперечные разделяющие главные.

Центральное прямоугольное полотно «Дож Николо да Понте получает лавровый венок от Венеции (Il doge Nicolo da Ponte riceve da Venezia una corona di alloro)» 1584 г. написано Тинторетто. Так же его кисти принадлежат четыре картины (прямоугольные со скругленными внутрь углами) размещенные в углах квадрата картин, обрамляющих центр.

Это «Победа венецианцев над феррарцами при Ардженте (Vittoria dei Veneziani sui Ferraresi ad Argenta)» 1579-1584 гг., «Венецианцы захватывают Галлиполи (I Veneziani concuistano Gallipoli)» 1579-1584 гг., «Оборона Брешии (La difesa di Brescia)» 1579-1584 гг. и «Венецианцы завоевывают Рива-суи-Гарда у миланцев. (I Veneziani conquistano Riva sui Garda togliendola ai Milanesi)» 1579-1584 гг.

Овальное большое полотно справа - «Апофеоз Венеции (L’apoteosi di Venezia)» 1582 кисти Паоло Веронезе. Он также написал две картины (прямоугольные со скругленными внутрь углами), размещенные по углам потолка с той же стороны.

Это «Осада Скутари (L’assedio di Scutari)» 1582-1585 гг. и «Завоевание Смирны (La conquista di Smirna)» 1579-1582 гг.

Большое овальное полотно слева - «Венеция, увенчанная Победой, приветствует подвластные провинции (Venezia, incoronata dalla Vittoria, accoglie le province soggette)» 1582-1584 гг. написано Пальмой Младшим. Он также написал две картины (прямоугольные со скругленными внутрь углами), размещенные по углам потолка с этой же стороны.

Это «Завоевание Падуи (La conquista di Padova)» 1579-1584 гг. и «Победа венецианцев над миланцами на реке По близ Кремоны (Vittoria dei Veneziani contro i Milanesi sui Po presso Cremona)» 1579-1584 гг.

Также Пальма Младший автор полукруглой картины «Венецианские женщины дарят Республике свои драгоценности (Le donne veneziane offrono alla Repubblica i loro preziosi)» 1587-1590 гг. Она расположена посредине между предыдущими.

Остальные двадцать три картины написаны хорошими венецианскими (иначе бы они не находились в Зале Большого Совета Дворца Дожей) художниками конца XVI века. В том числе те, кого я упоминал ранее – Антонио Вассилакки, Андреа Вичентино, Франческо Бассанно и другие.