Венеция 2025.04.29-12 – Базилика Санти-Джованни-э-Паоло от левого трансепта до пресвитерия

Украшение задней стены левого трансепта Базилики Санти-Джованни-э-Паоло большие часы, созданные в конце XV — начале XVI века. Они размещены над дверью часовни Розария.

Также над дверью в часовню расположен памятник 62-му дожу Венеции Антонио Веньеру (Antonio Venier, 1330 – 1400 гг., дож с 1382 г.). Он был известен как человек неподкупный и очень строгой дисциплины. Во время его пребывания на посту дожа венецианская экономика процветала.

Слева от дверей в часовню на среднем уровне находится памятник жене Веньера догарессе Аньезе да Мосто, их невестке и внучке.

Справа стоит бронзовая статуя адмирала и 86-го дожа Венеции Себастьяно Веньера (Sebastiano Venier, 1496 – 1578 гг., дож с 1577 г.). Как дож он не успел себя проявить, но как командующий военно-морскими силами Венеции участвовал в успешной для христиан битве с турками при Лепанто.

Памятник — современная работа скульптора Антонио Даль Зотто (1907) по случаю переноса останков дожа в Базилику Санти-Джованни-э-Паоло из церкви Санта-Мария-дельи-Анджели на Мурано, где он был похоронен.

На левой стене трансепта находится конный памятник Леонардо Прато да Лечче, рыцарю-госпитальеру, командующему венецианской пехотой, погибшему при обороне Падуи во время войн Камбрейской лиги в 1511 году.

Работа Антонио Минелло (Antonio Minello, 1465 – 1529 гг.), созданная в 1512-14 годах или, по другому мнению Лоренцо Бреньо (Lorenzo Bregno, 1475/1485 – 1523 гг.) или его мастерской.

Через красивый портал под часами левого трансепта Базилики Санти-Джованни-э-Паоло проходим в Часовню Розария. Это довольно большое по размерам прямоугольное помещение, заканчивающееся алтарем и квадратным пресвитерием позади него.

Автор оформления часовни Алессандро Виттория, он же создал четыре ростовые скульптуры, размещенные по стенам пресвитерия – «Давид», «Пророк Исайя», «Ливийская Сивилла» и «Дельфийская Сивилла».

Часовня принадлежала Школе Розария, и посвящена Богоматери Розария, в день праздника которой (7 октября 1571 года) произошла битва при Лепанто. К сожалению, пожар 1867 года уничтожил хранившиеся в ней шедевры, в том числе позолоченный деревянный потолок с картинами Тинторетто и Пальмы Младшего.

В огне погибли 34 другие картины, среди них знаменитые «Мученичество святого Петра» Тициана и «Мадонна и святые» Джованни Беллини, которые были перенесены туда для реставрации.

После длительного и сложного процесса реставрации часовня была открыта в 1922 году. Ее резной потолок был выполнен Карло Лоренцетти к 1932 году.

Сегодня потолок нефа украшен тремя шедеврами Веронезе, привезенными сюда из церкви Умильта в Дзаттере: «Поклонение пастухов (La Adoración de los pastores)», «Вознесение (Asunción de la Virgen)» (в центре) и «Благовещение». На задней стене, слева от входа, находится еще одно полотно Веронезе, тоже «Поклонение пастухов».

По стенам размещены картины венецианских художников разных периодов и деревянные сиденья с вырезанными на их спинках алтарными картинами, датируемые 1698 годом.

Потолок пресвитерия также украшен полотнами Паоло Веронезе, датированными 1582 годом. В центре очередное «Поклонение волхвов» (1582), по углам — изображения четырёх евангелистов.

Эти работы также не были созданы для этого помещения, они были перенесены в Базилику Санти-Джованни-э-Паоло из закрытой францисканской монастырской церкви.

По периметру пресвитерия, расположены десять барельефов XVIII века, отреставрированных после пожара. Среди них «Отдых во время бегства в Египет» и «Диспут перед учителями» работы Морлайтера.

Большой алтарь XIX века выполнен в форме четырехугольного храма с куполом. Внутри находится полихромная керамическая фигурка Богоматери Розария, созданная в 1914 году.

Выйдя из часовни Розария, продолжим осмотром часовен апсиды с левой стороны и пресвитерия Базилики Санти-Джованни-э-Паоло. Первая слева Часовня Кавалли или часовня Сан- Пио V.

На левой стене находится картина немецкого художника Джузеппе Хайнца (Joseph Heintz il Giovane, 1600 – 1678 гг.) «Чудо с мулом осла святого Антония Падуанского (Il miracolo della mula di Sant'Antonio di Padova)».

Ниже, на среднем уровне закреплен саркофаг 57-го дожа Венеции Джованни Дольфина (Giovanni Dolfin; 1303 - 1361, дож с 1356 г.). Время его правления не было триумфальным, республика потерпела поражение от Венгрии, потеряв Далмацию.

На лицевой стороне саркофага в центре изображен Христос на троне, молящиеся дож и его жена, а также сцены Благовещения, Поклонения волхвов и Успения Пресвятой Богородицы. Ниже, на уровне пола еще одна гробница, сенатора Марино Кавалли, влиятельного венецианского политика, дипломата и патриция.

В центре часовни алтарь с картиной, изображающей Святого Пия V папу доминиканца, призывающего к созданию Священной лиги, вероятно, является работой Бартоломео Литтерини (Bartolomeo Letterini, 1669 – 1731 гг.).

На правой стене часовни находится памятник полководцу Якопо Кавалли XIV века. Он изображен лежащим на саркофаге, голова, покоится на льве, у ног собака. На лицевой стороне саркофага символы евангелистов и ангелы.

Работа Паоло Далле Мазенье (Dalle Masegne Pietro Paolo, до 1383 — после 1403 гг.) венецианского скульптора и архитектора.

Большая фреска на стене датируется второй половиной XVI века и была написана Лоренцо Вечеллио, художником мастерской Тициана.

На левой стене полотно «Воскресший Христос с апостолами Иаковом, Фомой, Филиппом и Матфеем (Cristo Risorto con gli apostoli Jacopo, Tommaso, filippo e Matteo)» работы Джузеппе Порта.

В центре алтарь с картиной «Троица, Дева Мария, Апостолы (La Trinità, la Vergine, gli apostoli)» кисти Леандро да Бассано.

На правой стене, «Святой Доминик» и «Неверие святого Фомы» также кисти Леандро да Бассано. Рядом «Богоматерь Розария» от Лоренцо Грамиччиа (Lorenzo Gramiccia, ? – 1796 гг.).

Скульптура представлена гробницей прокуратора Пьетро Корнера, умершего в 1407 году.

Пресвитерий Базилики Санти-Джованни-э-Паоло расположен в конце центрального нефа, между часовнями апсиды. Это литургический и художественный центр храма, богато украшенный произведениями искусства.

Это торжественное и монументальное пространство, отличающееся высокими готическими окнами, через которые освещается область главного алтаря.

В центре пресвитерия находится грандиозный главный алтарь, завершенный Бальдассаре Лонгеной. Его украшает большая триумфальная арка и статуи.

Надгробный памятник дожу Марко Корнаро

Первый памятник по левой стороне пресвитерия Базилики Санти-Джованни-э-Паоло — это надгробный памятник 59-му дожу Венеции Марко Корнаро (Marco Cornaro; 1285 – 1368 гг., дож с 1365 г.).

Во время его правления, особо значимых событий не отмечено, республика потеряла контроль над несколькими островами в Эгейском море. Фигура дожа на памятнике лежит на скромном саркофаге.

Выше расположились несколько фигур божественного пантеона. В центре Дева Мария с младенцем, по сторонам святые Петр и Павел, и пара ангелов.

Автор памятника Пизано Нино (Pisano Nino, 1315 – 1368 гг.), итальянский скульптор и художник-ювелир луккано-пизанской школы.

Надгробный памятник дожу Андреа Вендрамину

Следующее украшение пресвитерия Базилики Санти-Джованни-э-Паоло - надгробный памятник 71-му дожу Венеции Андреа Вендрамину (Andrea Vendramin; 1393 – 1478 гг., дож с 1476 г.). Как дож он ничем не запомнился.

Зато его большая монументальная настенная гробница считается «самым роскошным погребальным памятником Венеции эпохи Возрождения». Эта работа преимущественно Туллио Ломбардо, в этот раз трудившимся независимо от своего отца Пьетро.

Памятник изначально располагался в церкви Серви и после её разрушения был перенесен в Базилику Санти-Джованни-э-Паоло в 1817 году. В процессе переноса он претерпел некоторые изменения.

В центре, под своего рода портиком, перекрытым аркой с кессонным сводом установлен на приподнятом постаменте саркофаг дожа. Он украшен рельефами добродетелей в эллинистическом стиле. Над ним находится катафалк с лежащей статуей дожа, скрестившего руки на груди, под присмотром трех юношей с погасшими факелами.

По бокам в нишах расположены две статуи, одетые как древние воины. Они заменили изначальных Адама и Еву - символы земной истории человечества. При переносе они были сочтены неуместными из-за их наготы.

В итоге Адам, оказавшись сначала в Париже, переместился в Метрополитен-музей в Нью-Йорке, а Ева осталась в Венеции в палаццо «Ка' Вендрамин».

Над воинами два медальона с изображениями Аполлона и Дианы, а по бокам статуи святой Екатерины Александрийской и святой Марии Магдалины.

Две коринфские колонны поддерживают центральную арку. Её люнет украшен барельефом, с Мадонной и младенцем между святыми Андреем и Феодором, которые представляют дожа богоматери.

Надгробный памятник дожу Леонардо Лоредану

На правой стороне пресвитерия Базилики Санти-Джованни-э-Паоло слева погребальный памятник 75-му дожу Венеции Леонардо Лоредану (Leonardo Loredan 1436 – 1521 гг., дож с 1501 г.).

Он довольно долго стоял во главе Венеции, но эти годы не были слишком удачными для республики. Она была вынуждена заключить обременительный мир с Османской империей (1503) и вести раззорительные войны с Камбрейской лигой (1509-1517).

При жизни дож пользовался уважением, но после смерти в отношении него было начато расследование по факту растраты государственных средств, а его наследникам было предписано выплатить компенсацию государству.

Памятник был воздвигнут около 1572 года. Проект принадлежит Джироламо Грапилья, статую дожа создал Джироламо Кампанья, аллегорические статуи Венеции (слева), Камбрейского союза (справа), изобилия и мира (между колоннами) и барельефы – работы Данезе Каттанео, ученика Сансовино.

Памятник дожу Леонардо Лоредану в пресвитерии Базилики Санти-Джованни-э-Паоло — это цельное и, по мнению многих, светское произведение.

Каттанео был вдохновлен форматом и аллегорическими статуями Лоджетты и разместил в центре композицию, изображающую войну Камбрейской лиги. Хотя фигура дожа была завершена учеником Каттанео, Джироламо Кампаньей, после 1604 года, концепция осталась верна первоначальному замыслу.

Творческое воображение Каттанео позволило ему объединить традиции великих гробниц дожей XV века с новой иконографией, создав новый язык для венецианских погребальных памятников.

Изображение дожа сидящим представляло собой отход от господствующих в то время иконографических традиций.

Надгробный памятник дожу Микеле Морозини

На правой же стене, ближе ко входу в пресвитерий Базилики Санти-Джованни-э-Паоло размещен погребальный памятник 61-му дожу Венеции Микеле Морозини (Michele Morosini, 1308 – 1382 гг.).

Хотя его правление длилось всего четыре месяца из-за внезапной смерти от чумы, в его честь был воздвигнут памятник, который по своей сложности и богатству был беспрецедентным для Венеции.

Каменная часть комплекса, на которой сохранились видимые следы первоначальной полихромной росписи и позолоты, выполнена из истрийского камня, лицо дожа и, возможно руки, ныне отсутствующие, из мрамора.

Лежащая фигура дожа — работа мастерской далле Мазенье, рядом две статуи диаконов с кадилами, присматривающих за покойным

Над гробом возвышается остроконечная арка. Она окружает мозаику начала XV века, изображающую распятие и преклоняющихся святых, к которым присоединяются коленопреклоненные дож и догаресса.

На вершине шпиля находится статуя святого Михаила, покровителя усопших. Мозаичный узор на передней части тимпана включает герб Морозини и барельеф с изображением Бога-Отца.

Его фигура иконографически связана, со статуями Ангела Благовещения и Девы Марии, расположенными на вершинах двух многоугольных колонн, по сторонам архивольта.

Колонны имеют два яруса ниш в форме раковин, содержащих двенадцать святых, среди которых можно опознать Доминика, Петра Мученика и Фому.